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▼八〇年代的解谜杰作（第1页）

最后，我们花点篇幅聊聊本篇故事的谜团与诡计。

基本上，作者安排了物理性诡计（录音机）的应用，而产生了心理性诡计（不在场证明与时间的认定）的效果，不过这只是为了达到第一层次嫁祸的目的。

而在第二层次，则又利用了录音带时间长短的小诡计，替嫌犯自己做出不在场证明。

此外，贯井的身份从债主一夕之间转变为负债；省吾虽到过命案现场，还取走物证，但实际上并未涉入贯并的命案。

真正涉入命案的浅沼英一反遭共犯喜多川勉所害；坂部逸子为了省吾的债务，引发卖身疑云等等。

作者其实在书里安排了很多转折，高潮迭起，牢牢吸引住让者的目光。

同时整部作品也恪遵解谜小说的不成文规定，不论大事小事，所有谜团在书末结尾皆有合理的说明与解释，这也正是注重逻辑的冈嶋二人其过人之处。

由于诡计安排精巧，即使在为十五年后读来，仍然让人兴致盎然。

只是今日以挑剔的眼光来看，剧情安排其实稍嫌不合理：负责办案的大竹刑警在故事中段很“合作”

地吞下喜多川父子的诱饵，尽管整起案件仍有诸多疑点，但警方还是很快下了结论，认定省吾是畏罪自杀的凶手。

但是到了故事结尾，当近内自己的推理逼近真相，因而再度联系大竹刑警，寻求警方重启调查时，大竹却显得吹毛求疵：因为快接近“剧终”

了，所以大竹刑警必须代替读者，一一检视整桩事件的所有疑点以及对应的真相解答。

这让大竹刑警的形象显得前后不一：一方面轻信真凶（坏人）的谎言，稍后又对扮演侦探（好人）的近内非常严格。

这样的刑警形象塑造，不算非常成功。

这也是解谜式推理的通病之一：为了凸显侦探的手段，刑警的能力往往受到压抑，甚至显得愚昧。

总结来说，由《巧克力游戏》这部作品，还是可以一窥推理文学的历史演进过程。

尤其进入九〇年代之后，日本推理文坛再掀起一波新的浪潮，终于达到今日百家争鸣的荣景。

活跃于八〇年代的冈嶋二人，确实为这波革命浪潮，提供了充足的养分。

▼作者简介＼纱卡：

已婚，育有二女。

喜爱桥牌与阅读，偏好推理文学。

目前于南部某大学从事物理研究工作，平常喜欢与朋友分享推理小说的阅读经验。

期待有越来越多的推理读者，这样才会有越来越多的推理出版品。

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